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【嘉德香港 ‧ 春拍预告】西方名作首次登场!「与大师对话」之库尔贝 & 布菲

楼主:中国嘉德香港 时间:2020-04-28 04:29:25


次春拍,中國嘉德香港亞洲二十世紀及當代藝術專場特別策劃「與大師對話」專題,其中除了涵括中國現代美術巨擘的史詩鉅作,更拓展邊界,回溯西方美術史的發展,呈現十九世紀西方寫實主義大家庫爾貝 (Gustave Courbet)、少年英雄布菲 (Bernard Buffet) 的重量級作品,東西方美術傑作首次同台對話,助力藏家建立更全面、豐富的收藏。


 


戀戀故鄉情

 庫爾貝黃金時期創作

《生命之泉》

如果不重視畫家故鄉地區的地理位置,就無法完全欣賞庫爾貝的藝術!沒有畫家如此強烈地受到其故鄉地形地貌的影響。從瑞士到諾曼地海灘,庫爾貝在他所到之處都複製著佛朗什──孔泰的懸崖峭壁。因而,這是理解其作品一個重要的起點。

——美國現代藝術史學家米歇爾 ‧ 弗烈德 (Michael Fried)



Lot 28

居斯塔夫 ‧ 庫爾貝 (1819-1877)

生命之泉

油彩 畫布 │ 1866年作  │ 62 × 43 cm 

Gustave Courbet

Roches et Cascade
Oil on canvas │ Painted in 1866

出版

1908 年,《Le Journal 1908年6月5日:資訊──藝術與好奇心》,Le Journal,巴黎,第4頁
1908 年,《現代藝術圖冊:[其他] 與布貝爾收藏展》,現代藝術畫廊出版,第8頁
1935 年,《居斯塔夫 ‧ 庫爾貝展覽目錄1935-1936》,威爾漢 ‧ 沃特曼 編,瑞士蘇黎世美術館,蘇黎世

1978 年,《居斯塔夫 · 庫爾貝作品全集卷II:18661877》,法國國家藝術出版社,巴黎,第31 頁,圖版578

展覽

1908 年,Chaine et simonson 展,現代藝術畫廊,巴黎
1909 年,Jules Féral 展,巴黎
1909 年,Bernheim 畫廊,巴黎
19351936 年,瑞士蘇黎世美術館,蘇黎世

來源

原法國塞納市警察局長尤金 · 布貝爾舊藏
1908 年,歐洲H. Baudoin 先生家族收藏
1909 年,歐洲M. Chatenay先生家族收藏
1913 年,歐洲O. Miethke 先生家族收藏
歐洲私人收藏
亞洲重要私人收藏

:居斯塔夫 ‧ 庫爾貝基金會開立之作品證書


估價 Estimate:

HK$ 1,500,000 – 2,500,000


1819年出生於法國東部佛朗什──孔泰 (Franche-Comté) 區奧南鎮 (Orléans) 的庫爾貝,成長於自然曠野間。其家鄉奧南風景優美,蔥鬱起伏的山巒間湖泊與樹木林立,並有特殊的陡峭岩壁、岩洞,此為孕育他成長的自然地貌。即便他在之後名震巴黎,成為收藏家與各大沙龍展追捧的對象,並被法國文豪波特萊爾 (Charles Baudelaire) 讚譽為「指路的燈塔」,在向人介紹自己時,他仍常以「河谷的居民」自稱。

 

故鄉的景致與人文風光,一直是滋養他創作的靈感。如在其完成於1851年入選巴黎沙龍展的鉅作《奧南的葬禮》,便是以家鄉鄰人為主角。他跳脫了古典寫實的美化窠臼,描繪在基督教儀式下一個肅穆的送葬隊伍,將筆調著眼於日常生活,提出人終須一死的現實,在當時引發極大的討論與震撼。


庫爾貝《奧南的葬禮》油彩畫布,315 × 668 cm,1851年作,巴黎奧賽博物館收藏(版權所有)出生於奧南的庫爾貝,經常將家鄉的風俗、人物與景緻入畫,企圖描繪眼見的真實,而非矯飾之美。

 

又如完成於1855年,今由巴黎奧賽美術館收藏的《畫家的畫室》,庫爾貝以自傳的角度,描繪在畫室中創作的自己,作品中心的畫中畫,正是一幅描繪其家鄉盧河河谷風光的風景畫,而左下還有一個小孩純真地欣賞他筆下的風采,此作如同庫爾貝對寫實主義的創作宣言,他否決理想化與虛矯的官方藝術,著眼於生活中的現實,企圖開創新的時代藝術風潮,作品並點明了即便他在藝術世界的地位不論如何攀升、轉變,「故鄉」一直是他心之所繫。


庫爾貝《畫家的畫室》油彩畫布,359 × 598 cm,1855年作,巴黎奧賽博物館收藏(版權所有)在此自傳式的作品中,展現了另一件畫中畫。畫中的藝術家正描繪著奧南的故鄉風景,顯示故鄉的地貌在庫爾貝心中的占有的核心地位。


生之所在 心之所向


《生命之泉》於中國嘉德香港台北預展現場

 

是次上拍的《生命之泉》,即為庫爾貝完成於1866年黃金創作期的經典之作。在此,他刻意將外部的人物都抽離,把焦點放在家鄉盧河的景貌,透過創作進行一場與天地蒼芎的對話。庫爾貝採取單點透視,以在山巒與岩壁包圍中碧波如鏡的一潭湖水為中心,往外放射,接近藍綠色的湖水指涉了池潭的深度,憑藉著自然的地勢與高度,水流由中心如下階梯般地涔涔流瀉,水花飛越後墜落,在來回運動間產生勃勃的韻律感,並細膩地展現光線折射的痕跡,為靜謐如詩的山林,帶來生動的氣息。

 

《生命之泉》作品局部

 

當中庫爾貝特別以其經典的綠彩為主色,透過畫筆與畫刀有力而自信地層層疊加,成就岩壁粗礪的質感以及草木的悠悠生長,展現自然強大的生命和包容力。而抬頭看向天空,藍天間漾著朵朵白雲,晴空萬里,展現了一首恬然、和諧的小步舞曲。



隱喻之音:在寫實之外


每個時代都有好的畫家,比如說庫爾貝。他與塞尚是最先使用調色刀的藝術家,用來堆砌和修飾筆觸。在收與放之間,以求顏料觸擊的速度,並直接塗敷。繪畫的功夫只要是有時間就能做得到,可以說大家都做得到,問題是理解是否深刻。理解的深刻,畫的就深刻。庫爾貝的功夫很好,他的畫除去畫內功夫外,還有畫外的功夫,單純而有內容,看得多又不至於疲倦,這就是他和別人的不同。

——趙無極


如同趙無極所說,《生命之泉》展現了庫爾貝無庸置疑的繪畫功夫與技巧,然而作品是否有任何的弦外之音?回顧同年,庫爾貝亦創作了一件聚焦描繪女人下體的《世界的起源》,在當時引起許多討論,甚至在報紙上引發論戰,有些人認為驚世駭俗,有些人則認為大膽超前,毫無所懼。


上:《生命之泉》作品局部 

下:庫爾貝《世界的起源》油彩畫布,46 × 55 cm,1866年作,巴黎奧賽博物館收藏(版權所有)作品中三角形的構圖與寓意正與是次上拍的《生命之泉》不謀而合,兩者呈現有趣的對話

 

對比《生命之泉》與《世界的起源》,兩件作品均採三角形構圖,而世界的起源於女性的生育,也正如自然之起源於水,兩者同有孕生與涵養萬物的意旨,只是一以描繪女人體,一以描繪自然風景所展現,殊途同歸,或也讓作品有了更多被解讀與想像的空間,引人入勝。

 

《生命之泉》來源有序,第一手為巴黎塞納市警察局長布貝爾 (Eugene Poubelle) 舊藏,其後自1908年接連由四位歐洲與亞洲重要收藏家所藏,在過去逾一百五十年間完好保存,是次首度現身亞洲拍賣市場,殊為難得,為藏家購藏之良機。



法國繪畫史的終章異彩

布菲《盛讚芳華》

被譽為法國20世紀最重要的藝術家之一,同時為極富爭議性的戰後表現主義代表,貝爾納 · 布菲的作品一直帶有強烈的個人風格。當二戰後的法國藝術在文化部和藝評家推波助瀾之下,走上了抽象主義氾濫的道路,唯獨布菲堅持以其獨特的調子,不但為後世呈現了當年戰後法國青年的苦悶、抑鬱、憤怒而無出路的無助心境,亦為法國戰後藝術史抹上一道孤寂莫名卻又撼動人心的戲劇式浪漫表現主義色彩。

 

Lot 29

貝爾納 ‧ 布菲 (1893-1988)

盛讚芳華

油彩 畫布 │1963年作 │ 60 × 91.5 cm

Bernard Buffet

Bouquet de Zinnias dans un Vase
Oil on canvas │ Painted in 1963

來源

巴黎 E. David et M. Garnier 畫廊
紐約 Myriam Schasseur 家族舊藏
2010年11月9日,紐約邦瀚斯秋季拍賣會,拍品編號68
亞洲私人收藏

:Maurice Garnier 簽名開立之作品證書


估價 Estimate:

HK$ 1,250,000 – 1,850,000

特立獨行,名震東西

那些法國佬嘛,出色的畫家就只有布菲一個。

——安迪 ‧ 沃荷

 

布菲的一生與藝術道路離經叛道得精彩而又充滿矛盾。他生於1928年的巴黎,少時母親便因癌症離他而去,造成了外表清秀俊逸的布菲個性憂鬱少言同時又稜角分明,作風直率易怒,敢愛敢恨。十八歲,其自畫像入選「三十歲以下藝術家沙龍」(Salon des moins de trente ans),首現公眾視野即光芒四射,並於之後不足十年中即與聖羅蘭(Yves Saint Laurent) 等齊名,被譽為戰後法國新一代五大藝術界鉅子,同時躋身「身價百萬的畫家」,為藝術圈同僚所眼紅。

 

1948年,20歲的布菲憑藉作品《兩個男人的房間》(Two Men in a Room) 榮獲法國批評家獎 (Prix de la Critique)

 

法國本土藝術圈對布菲的態度則是愛恨分明,各自迴異。自1958-1969 戴高樂十年政權治下,以抽象為改造法國新文化旗幟的文化部長馬爾羅 (André Malraux) 從未間斷過對執著於具像繪畫的布菲的打擊;但與此同時,布菲一直被普羅大眾及同齡後輩愛戴,並視為偶像,當中包括了畢加索的兒女。被刺激的畢加索自此與馬爾羅站在同一戰線上,在官方和藝術圈內大力阻撓,致使布菲在踏入中年之時雖然在法國本土名聲日增,卻出現美術館和學府逐步減少為他作展覽的怪現象。猶如封印了的布菲作品直至2010 年才稍見鬆動。終於在2015年,龐畢度(Centre Georges Pompidou)重新掛上了五張布菲的作品,與馬蒂斯(Henri Matisse)、布拉克 (Georges Braque) 和雷捷 (Fernand Léger) 等大師並列在同一面牆上。


1962年2月1日,法國著名詩人、導演及藝術先鋒讓·谷克多 (Jean Cocteau) 在布菲展覽現場與其及其妻安娜貝爾合影 (MAOUS/Gamma-Rapho via Getty Images,版權所有)

 

但布菲在法國國內不乏支持者,如與之相識友誼共五十載的傳奇人物畫商賈尼耶 (Maurice Garnier),自70年代後期之後的三十年間都不遺餘力繼續把布菲的影響力推動到法國境外,並促成多個重要美術館展覽,例如蘇黎世希丹文中心 (Seedamm Cultural Center, Zurich, 1983)、東京小田急美術館 (The Odakyu Museum, Tokyo, 1987)、莫斯科普希金美術館 (Pouchkine Museum, Moscow, 1991)  與高雄市立美術館 (1996) 等。


在國內鬱鬱不得志的布菲卻深得國外青睞。在70年代被驕傲的波普藝術家安迪·沃荷視之為法國當代唯一的畫家。更在1973年在跨越半個地球的日本靜岡市成立了世界第一座布菲美術館,長期展示上千張布菲的作品。日本對布菲的鐘情更影響整個大東亞自1980開始的布菲熱。除了藝術不分國界此主因,布菲以物喻情的藝術本質更是暗合東方人內斂含蓄的修身性格。


位於日本靜岡的布菲美術館


一生所愛

花,每每出現在人生最感情傾注的日子,交織在段段喜怒哀妒的記憶;它悄悄萌芽成長,讓我們聞著淡淡清香,送到把我們帶到這個世界的女士手上

——布菲


花是布菲一生最為鍾愛的繪畫題材

 

布菲素以自身所見所聞為題,用其一貫經典手法描畫身邊人事以借喻所思所感,故作品的主題往往記載了布菲曾經的一個新體驗或一個留戀不已的感懷情愫如煙缸、燈、昆蟲標本為他作品中常見靜物,隨著歲月不斷改變,出現次數或有增減。但只有花,是布菲從碰上了一生最愛——集歌星、時裝名模、小說家於一身的風流才女安娜貝爾  (Annabel  Schwob)以後,直至去世前的50年中從未間斷的題材。


布菲與安娜貝爾

 

《盛讚芳華》乃布菲於三十五歲時完成的盛年之作。畫面中,潔白的瓶子上插上了十朵色澤鮮艷的百日菊。西方文化裡向以不同數目的花朵傳達送花者的內心話語。數字「十」在西方文化被視之為Perfect 10,意指為完美的配對 (the perfect match)。百日菊又名天竺牡丹,是西方家庭的庭院常見的花,既鮮艷可人但又宜室宜居。


《盛讚芳華》於中國嘉德香港台北預展現場


1963年正是布菲和安娜貝爾情濃到每天不願分離,不願分離到新創作的鬥牛士系列中,他以安娜貝爾做他畫中的模特,把鬥牛士亦化身為夫妻間情愛攻守隱喻的小趣味。那《盛讚芳華》猶如布菲所說的鮮花,要送予之對象便不言而喻了。


布菲對妻子安娜貝爾說「我要把你畫成一個鬥牛士,然後每天都把那花獻給這位勇士」

 

《盛讚芳華》中,布菲以比較柔和的黑線條勾出一個奶白色現代塞夫爾 (Sevres) 式樣的花瓶,並在邊處抹上幾道綠松色,凸顯它是以高溫度窯火燒製而成的白瓷。在花瓶上先佈滿了交錯數層綠色後,罕見地不用黑線勾勒,直接用赭石、深橙、桔子色三種橙色系顏料畫出一道道花瓣,形成十個錯落有致燦爛綻放的百日菊叢,又似烈焰紅唇般充滿韻味遐想。

 

《盛讚芳華》作品局部

 

當年的安娜貝爾理上了一頭如男孩的蓬鬆短髮,配上她那風風火火豪邁猶勝男兒,卻又對布菲非常依戀的性格,讓觀者腦海中浮現憂鬱的布菲,在落筆作品的時候,也不禁笑著回想他那可愛的女人昨天在他的臉上親上的十個唇印。

 


中國嘉德香港2018春季拍賣會

亞洲二十世紀及當代藝術

拍賣
4月2日(星期一)

11am

香港JW萬豪酒店3樓 拍賣廳 A


預展
3月31日 - 4月1日

香港JW萬豪酒店3樓


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